Wayne Shorter

E.S.P.

Miles Davis · 1965

Miles Smiles

Miles Davis · 1967

1964〜68年の第二期クインテット。Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Herbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコックHerbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコック、ロンRon Carterロン・カーター、トニーTony Williamsトニー・ウィリアムスという4人は個々でもキャリアを持っていたが、このバンドで「時間の使い方」を根本から問い直した。

ジャズ・メッセンジャーズは「学校」と呼ばれた。Blakey自身は「若い才能を育てることがジャズの伝統」と語り、Lee MorganLee Morganリー・モーガン、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバードらを世に送り出した。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Speak No Evil

Wayne Shorter · 1966

Night Dreamer

Wayne Shorter · 1964

1964〜66年のBlue Note期はWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターが作曲家として急成長した時代だ。Night DreamerNight DreamerWayne Shorter · 1964とSpeak No EvilSpeak No EvilWayne Shorter · 1966で彼は「ミステリアスな美しさ」という独自の語法を確立した。Lee MorganLee Morganリー・モーガン、McCoy TynerMcCoy Tynerマッコイ・タイナー、Elvin JonesElvin Jonesエルヴィン・ジョーンズという第一人者たちがそれを具現化した。

1967年10月、ストックホルム公演。第二期黄金クインテットがほぼ唯一まともな映像で残された夜。「Agitation」「Footprints」「'Round Midnight」が地続きで演奏され、4人がリズムを共同所有しているのが目で見える。

— Miles Davis Quintet — Stockholm 1967, 1967

Jaco Pastorius

Jaco Pastorius · 1976

1978年9月、WDR「Rockpalast」収録。Jaco PastoriusJaco Pastoriusジャコ・パストリアス在籍期Weather Reportの完全ライブ。Jaco PastoriusJaco Pastoriusジャコ・パストリアスのソロ含む、フュージョン史最重要の映像のひとつ。

— Weather Report — Rockpalast Offenbach 1978, 1978

Bitches Brew

Miles Davis · 1970

1969年8月、Miles DavisMiles Davisマイルス・デイヴィス は20人を超えるミュージシャンをスタジオに集め、テオ・マセロのテープ編集と組み合わせてジャズを「録音された生もの」から「構築された録音物」へと変えた。Bitches BrewBitches BrewMiles Davis · 1970 はジャズ・ロック・フュージョンの起点となる。

— So What: The Life of Miles Davis, John Szwed, 2002

Speak No Evil

Wayne Shorter · 1966

1964年12月の Speak No EvilSpeak No EvilWayne Shorter · 1966 は Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター のブルーノート期最高傑作と評される。Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバード とのフロント・ラインに Herbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコック・Ron CarterRon Carterロン・カーター というセカンド・グレート・クインテットの3人、Elvin JonesElvin Jonesエルヴィン・ジョーンズ が加わる夢のような編成。

— Footprints: The Life and Work of Wayne Shorter, Michelle Mercer, 2004

Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターのソプラノサックスが聴ける最も有名な録音は、ジャズアルバムではないかもしれない。Steely Danの「Aja」（1977）でのソロだ。Donald FagenとWalter Beckerは当初別のサックス奏者を使ったが満足せず、Weather Report在籍中のShorterを指名。Shorterはわずか2テイクでジャズ・ロック史に残るソロを吹き込んだ。

— The Making of Steely Dan's Aja — Classic Albums

「私は質問を書く。バンドはそれに答える」

ショーター自身が自分の作曲スタイルを評した言葉。第二期マイルス・クインテットでの楽曲提供についてミシェル・マーサーに語った。

「プレイヤーの大主教」

Milesは自伝でWayneをこう呼んだ。第二期クインテットの音楽的羅針盤

Miles: The Autobiography

1989

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Black Market

Weather Report · 1976

Weather ReportはWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターとJoe ZawinulJoe Zawinulジョー・ザヴィヌルの対極的な個性が生んだバンドだった。Zawinulが構造とグルーヴを支配し、Shorterがその隙間から予測不能な音を差し込んだ。

Free for All

Art Blakey · 1964

Hub-Tones

Freddie Hubbard · 1962

Reggie WorkmanReggie Workmanレジー・ワークマンはJimmy GarrisonJimmy Garrisonジミー・ギャリソンがJohn ColtraneJohn Coltraneジョン・コルトレーンの正規ベーシストになる以前、1961年の初期セッションで共演したベーシストだ。以降もWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターやArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーの録音に参加し、前衛ジャズの最前線に立ち続けた。Hub-TonesHub-TonesFreddie Hubbard · 1962ではHerbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコックと共演した。

1959年11月、パリ・シャンゼリゼ劇場。Lee MorganLee Morganリー・モーガン / Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター フロントラインのジャズ・メッセンジャーズ。フランスTVが収録した、この編成を見られる数少ない映像のひとつ。

— Blakey & Jazz Messengers — Paris 1959, 1959

1989年、ニューヨークThe Bottom LineでのWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター作「Yes Or No」のライヴ。Kenny KirklandKenny KirklandKenny Kirkland · 1991在籍期。

— Branford Marsalis Quartet - 'Yes Or No' Live at the Bottom Line 1989, 1989

E.S.P.

Miles Davis · 1965

1965年の E.S.P.E.S.P.Miles Davis · 1965 は Miles DavisMiles Davisマイルス・デイヴィス のセカンド・グレート・クインテットの初スタジオ作。Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター が音楽ディレクターとして登場し、「Iris」「ESP」など新世代の作曲スタイルが提示された。

— So What: The Life of Miles Davis, John Szwed, 2002

Nefertiti

Miles Davis · 1968

1967年の NefertitiNefertitiMiles Davis · 1968 のタイトル曲では、フロントの Miles DavisMiles Davisマイルス・デイヴィス と Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター が同じメロディを繰り返し、リズム・セクションが変奏する逆転構造が採られた。当時としては前衛的なアプローチ。

— Footprints: The Life and Work of Wayne Shorter, Michelle Mercer, 2004

JuJu

Wayne Shorter · 1965

1964年の JuJuJuJuWayne Shorter · 1965 では Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター が John ColtraneJohn Coltraneジョン・コルトレーン の黄金カルテットのリズム・セクション——McCoy TynerMcCoy Tynerマッコイ・タイナー・Elvin JonesElvin Jonesエルヴィン・ジョーンズ・Reggie WorkmanReggie Workmanレジー・ワークマン ——を借りた。コルトレーン色を吸収しつつ、ショーター独自の作曲家としての声がはっきりと現れる転換点。

— Footprints: The Life and Work of Wayne Shorter, Michelle Mercer, 2004

Heavy Weather

Weather Report · 1977

Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター が結成したウェザー・リポート（1971-86）は15枚以上のアルバムを残した。1977年の Heavy WeatherHeavy WeatherWeather Report · 1977 は Jaco PastoriusJaco Pastoriusジャコ・パストリアス 加入後の代表作で、「Birdland」がジャズ・フュージョンを商業的に成立させた。

— Footprints: The Life and Work of Wayne Shorter, Michelle Mercer, 2004

Mosaic

Art Blakey · 1961

1961年録音の MosaicMosaicArt Blakey · 1961 は、Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバード、Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラー、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Cedar WaltonCedar Waltonシダー・ウォルトン、ジミー・メリットを擁する6人編成メッセンジャーズの幕開け。三管フロントの厚みがバンドの新章を告げた。

— Blue Note Records: The Biography, Richard Cook, 2003

Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバード は1961年から1964年まで Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー のメッセンジャーズに在籍し、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラー と三管フロントを形成した。この時期の経験が、後年の演奏家としての規律と幅を決定づけた。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Miles Davisは自伝の中でWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターを「プレイヤーの大主教」と呼んだ。第二期クインテット（1964-68年）の音楽的羅針盤であり、Miles自身が「バンドの方向を決めているのはWayneだ」と認めていた。

— Statement stmt-0003

「プレイヤーの大主教」——Milesが自伝でShorterWayne Shorterウェイン・ショーターをこう呼んだ。第二期クインテットの音楽的羅針盤だった。

— Statement stmt-0003

「私は質問を書く。バンドはそれに答える」——ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターが自身の作曲スタイルについてMichelle Mercerに語った言葉。第二期マイルス・クインテットへの楽曲提供をめぐる発言。

— Statement stmt-shorter-archbishop-context

E.S.P.

Miles Davis · 1965

Miles Smiles

Miles Davis · 1967

In a Silent Way

Miles Davis · 1969

Nefertiti

Miles Davis · 1968

ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターは当サイト収録の21枚に参加。E.S.P.E.S.P.Miles Davis · 1965からNefertitiNefertitiMiles Davis · 1968、In a Silent WayIn a Silent WayMiles Davis · 1969まで、Milesの音楽的変遷をサックスとペンで支え続けた。

Weather Reportの共同リーダーでジャズの最前線にいたウェイン・ショーターが、スティーリー・ダンの精緻なポップ作『Aja』(1977年)の表題曲で、あの長大なテナー・サックスのソロを吹いている。畑違いのスタジオ・ポップに呼ばれ、ひと吹きで曲を持っていった。

— Statement stmt-0003

Deciphering the Message

Makaya McCraven · 2021

In the Beginning

Woody Shaw · 1965

Mode for Joe

Joe Henderson · 1966

Infinite Search

Miroslav Vitous · 1970

ブルーノート期、テナー2人の格付けは長くウェイン・ショーターが上とされた。だが同じ現場にいたドラマーのジョー・チェンバースは、こう振り返る——『ジョーとウェインは同格の才能だ。ただジョーのほうがソウルがあった』。過小評価されがちだったジョー・ヘンダーソンを、共演者は並べて見ていた。

— Statement stmt-joe-chambers-on-joe-henderson

Deciphering the Message

Makaya McCraven · 2021

Mode for Joe

Joe Henderson · 1966

Free for All

Art Blakey · 1964

Mosaic

Art Blakey · 1961

1961年、シダー・ウォルトンは自作曲「モザイク」をアート・ブレイキーのジャズ・メッセンジャーズのリハーサルに持ち込んだ。演奏したフレディ・ハバード、カーティス・フラー、ウェイン・ショーターの3人は、ウォルトン本人いわく「コーンフレークでも食うみたいに」曲を平らげ、作曲者本人より上手く弾いてしまった。

— Statement stmt-cedar-walton-on-freddie-hubbard

「ウェインはとても物静かな人だったが、素晴らしいラインを書き、ハーモニーの方向感覚が抜群だった。そしてハービーは、新しいコード・ヴォイシングというより、その新しい響きをどこで鳴らすかを探り始めていた」

1960年代マイルス・デイヴィス・クインテット在籍時の同僚を振り返って

NPR Fresh Air

Jazz Bassist Ron Carter

2003-08-22

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「彼は唯一無二の天才で、即興の達人、100パーセントオリジナルな作曲家だった。ただしそのオリジナリティは、この音楽の途方もない伝統をくぐり抜けてきたもので、しかもマイルス・デイヴィスと同じように前へ進み続けた」

ジャズに巨人が居なくなったという説を問われ、ウェイン・ショーターを評して

「あいつら、フレディ・ハバード、カーティス・フラー、ウェイン・ショーターは、コーンフレークでも食うみたいにあの曲を平らげた。俺が弾くよりうまく演奏しやがった」

自作「Mosaic」をブレイキーのジャズ・メッセンジャーズのリハに持ち込んだ時の話

「私に言わせれば、ジョーとウェイン(ショーター)は同格の才能だ。ただ、ジョーのほうがソウルがあった」

Blue Note期を振り返り、ショーターと比べたヘンダーソンの資質について

uDiscover Music

Jazz Drummer Joe Chambers On Blue Note: The Black Musicians' Label

2019-04-11

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