Art Blakey

ジャズ・メッセンジャーズは「学校」と呼ばれた。Blakey自身は「若い才能を育てることがジャズの伝統」と語り、Lee MorganLee Morganリー・モーガン、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバードらを世に送り出した。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

The Sidewinder

Lee Morgan · 1964

The SidewinderThe SidewinderLee Morgan · 1964（1963年録音、1964年発売）のタイトル曲は予想外のヒットになった。バンガー的なビートとシンプルなリフが一般リスナーを引きつけ、経営難だったBlue Note Recordsの財政を救ったと言われる。Joe HendersonJoe Hendersonジョー・ヘンダーソンとのフロントラインはArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー門下の精鋭同士だった。

「若い才能を育てるのがジャズの伝統だ。年寄りから若さをもらうのさ」

ジャズ・メッセンジャーズの「学校」としての役割について。

Keystone 3

Art Blakey · 1982

Wingspan

Mulgrew Miller · 1987

Mulgrew MillerMulgrew Millerマルグリュー・ミラーはWoody ShawWoody Shawウディ・ショウのバンドで頭角を現し、Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー's Jazz Messengersへ（1983〜86年）、その後Tony WilliamsTony Williamsトニー・ウィリアムスのアコースティック・クインテットへと活動の場を移した。端正で力強いハード・バップの語法を持ちながら、常に若い世代との共演を求め続けた。Kenny GarrettKenny Garrettケニー・ギャレットの多くの録音でも共演した。

— Blue Note Records: The Biography, Richard Cook, 2001

Free for All

Art Blakey · 1964

Hub-Tones

Freddie Hubbard · 1962

Reggie WorkmanReggie Workmanレジー・ワークマンはJimmy GarrisonJimmy Garrisonジミー・ギャリソンがJohn ColtraneJohn Coltraneジョン・コルトレーンの正規ベーシストになる以前、1961年の初期セッションで共演したベーシストだ。以降もWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターやArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーの録音に参加し、前衛ジャズの最前線に立ち続けた。Hub-TonesHub-TonesFreddie Hubbard · 1962ではHerbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコックと共演した。

1959年11月、パリ・シャンゼリゼ劇場。Lee MorganLee Morganリー・モーガン / Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター フロントラインのジャズ・メッセンジャーズ。フランスTVが収録した、この編成を見られる数少ない映像のひとつ。

— Blakey & Jazz Messengers — Paris 1959, 1959

Mosaic

Art Blakey · 1961

Cedar WaltonCedar Waltonシダー・ウォルトンはArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メッセンジャーズでの活動（1961–64）で名を馳せた。「MosaicMosaicArt Blakey · 1961」「Firm Roots」など彼のオリジナル曲はモダン・ジャズのスタンダードとなっている。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラーはジャズにおけるトロンボーンの可能性を広げた一人。Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メッセンジャーズでの活動をはじめ、John ColtraneJohn Coltraneジョン・コルトレーンの『ブルー・トレイン』セッションにも参加した多才なサイドマン。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー のジャズ・メッセンジャーズは、若手の登竜門として機能した。ブレイキーは「年寄りから若さをもらうのさ」と語り、リー・モーガン、ウェイン・ショーター、フレディ・ハバードら数多の才能を世に送り出した。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Moanin'

Art Blakey · 1958

1958年10月にブルーノートで録音された Moanin'Moanin'Art Blakey · 1958 は、ベニー・ゴルソン在籍期メッセンジャーズの最高傑作。タイトル曲はピアニストのボビー・ティモンズが書いたゴスペル調の名曲で、ハードバップを大衆に広めた。

— Blue Note Records: The Biography, Richard Cook, 2003

Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー の代名詞は雷鳴のようなプレス・ロール。ソロイストを煽り立てる強烈なバックビートと、シンバルの「ナイアガラ」と称される激流は、ハードバップ・ドラミングの規範を作り上げた。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Mosaic

Art Blakey · 1961

1961年録音の MosaicMosaicArt Blakey · 1961 は、Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバード、Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラー、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Cedar WaltonCedar Waltonシダー・ウォルトン、ジミー・メリットを擁する6人編成メッセンジャーズの幕開け。三管フロントの厚みがバンドの新章を告げた。

— Blue Note Records: The Biography, Richard Cook, 2003

Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバード は1961年から1964年まで Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー のメッセンジャーズに在籍し、Wayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーター、Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラー と三管フロントを形成した。この時期の経験が、後年の演奏家としての規律と幅を決定づけた。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Mosaic

Art Blakey · 1961

Cedar WaltonCedar Waltonシダー・ウォルトン は1961年から64年まで Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー のメッセンジャーズのピアニスト兼音楽監督を務めた。MosaicMosaicArt Blakey · 1961 や「Ugetsu」での編曲手腕は、彼のキャリアにとって重要な転機となった。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Mosaic

Art Blakey · 1961

Curtis FullerCurtis Fullerカーティス・フラー は1959年にベニー・ゴルソンらとジャズテットを結成し、その後1961年から65年まで Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー の三管メッセンジャーズの一角を担った。MosaicMosaicArt Blakey · 1961 では彼のロバスト・トーンが厚みの要となった。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

1947年に西アフリカへ赴いた Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキー はイスラム教に改宗し、アブダラ・イブン・ブハイナの名を授かった。仲間内では「ブー」と呼ばれ、後年のメッセンジャーズ作「Buhaina's Delight」(1961) もこの名にちなむ。

— Art Blakey: Jazz Messenger, Leslie Gourse, 2002

Lee Morganは18歳でArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーのJazz Messengersに加入した（1956年）。「アートは18歳の僕を迎え入れてくれた。ドラムより多くのことを教わった」——Messengersは次世代ジャズマンの「学校」だった。Wayne Shorter、Freddie Hubbard、Cedar Waltonもここを通過した。

— Statement stmt-0014

「アートは18歳の僕を迎え入れてくれた。ドラムより多くのことを教わった」——1956年にジャズ・メッセンジャーズに加入したLee Morganの、BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーへの言葉。

— Statement stmt-0014

「若い才能を育てるのがジャズの伝統だ。年寄りから若さをもらうのさ」——BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーがジャズ・メッセンジャーズの「学校」としての役割を語った言葉。

— Statement stmt-blakey-young-talents

Album of the Year

Art Blakey · 1981

Keystone 3

Art Blakey · 1982

Aurex Jazz Festival '83

Art Blakey & The Jazz Messengers · 1983

New York Second Line

Art Blakey · 1983

ウィントン・マルサリスは10代でアート・ブレイキーのバンドに入ったが、当時はブレイキーのレコードすら聴いたことがなく、コードの上でスケールを吹くだけで、ソロが組み立てるものだとも知らなかったと、22歳の時点で認めている。のちにジャズの伝統の番人と見なされる人物の出発点が、これだった。

— Statement stmt-wynton-marsalis-on-art-blakey

A Night at Birdland Vol.1

Art Blakey · 1954

Moanin'

Art Blakey · 1958

Free for All

Art Blakey · 1964

Mosaic

Art Blakey · 1961

1958年の Moanin' は当初『Art Blakey and the Jazz Messengers』という素っ気ない自己名義盤だった。ところがピアニストのボビー・ティモンズが書いた冒頭曲があまりに親しまれ、レコードごとその曲名で呼ばれるようになった。看板はブレイキーでも、盤の名を決めたのは脇にいた作曲者だった。

Hard Champion

Art Blakey & The Jazz Messengers · 1987

Feeling Good

Art Blakey & The Jazz Messengers · 1992

アート・ブレイキーのプレス・ロールは、ただ盛り上げるための合図だと思われがちだ。だがケニー・ガレットによれば、曲を2周する構成で2コーラス目にロールが入ると、ソロイストはそこで言いたいことを言い切らねばならなかった。ブレイキーはそれを通じて、メンバーに"リーダーになる術"そのものを叩き込んでいたという。

— Statement stmt-kenny-garrett-on-art-blakey

Album of the Year

Art Blakey · 1981

Keystone 3

Art Blakey · 1982

ジャズ・メッセンジャーズは若手を一気に一人前へ育てる登竜門とされる。だがブランフォード・マルサリスは、バラードでの未熟さを初めて突きつけられたのがリーダーのアート・ブレイキーだったと振り返る。後に名手となる彼も、当時はバラードが苦手な新人に過ぎなかった。

— Statement stmt-branford-marsalis-on-art-blakey

「アートは18歳の僕を迎え入れてくれた。ドラムより多くのことを教わった」

ジャズ・メッセンジャーズへの加入（1956年）について

DownBeat

Jazz Can Be Sold

1970-02-09

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「バラードで自分がどれだけ下手かを、最初に分からせてくれたのが彼だった」

ジャズ・メッセンジャーズ在籍時にアート・ブレイキーから受けた薫陶について

「白状するのは恥ずかしいが、アート・ブレイキーのバンドに入った時、俺はブレイキーのレコードすら聴いたことがなかった。コードの上でスケールを吹いてただけで、ソロは組み立てるものだと知らなかった」

10代でブレイキーのバンドに入った当時を、22歳の時点で振り返って

DownBeat

The Wynton Marsalis Interview

1984-07

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「俺はそれをアート・ブレイキーに見た。子どもはいなかったかもしれないが、あの人は父親のような人間だった」

1991年、旅を続けながら家庭を持つ自分の生き方を語る中で

Academy of Achievement

Wynton Marsalis Interview

1991-01-08

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「曲を2回まわすということで、2コーラス目でアートがプレス・ロールを入れる。そうしたらこっちは言いたいことを言い切らなければならない。でも一番は、アートは俺たちにリーダーのなり方を教えていた」

ジャズ・メッセンジャーズ在籍時、ブレイキーにソロの組み立てをどう仕込まれたか

National Endowment for the Arts

Art Works Podcast: Kenny Garrett

2023-06-27

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