Free for All

Reggie WorkmanReggie Workmanレジー・ワークマンはJimmy GarrisonJimmy Garrisonジミー・ギャリソンがJohn ColtraneJohn Coltraneジョン・コルトレーンの正規ベーシストになる以前、1961年の初期セッションで共演したベーシストだ。以降もWayne ShorterWayne Shorterウェイン・ショーターやArt BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーの録音に参加し、前衛ジャズの最前線に立ち続けた。Hub-TonesHub-TonesFreddie Hubbard · 1962ではHerbie HancockHerbie Hancockハービー・ハンコックと共演した。

Free for AllFree for AllArt Blakey · 1964（1964年2月録音）で、Art BlakeyArt Blakeyアート・ブレイキーのドラムがバンドをフリーの縁へ追い込む中、Freddie HubbardFreddie Hubbardフレディ・ハバードはその圧力に正面から応えた。スタジオ録音なのにライブの熱気そのもの。ハードバップが到達した最も暴力的な瞬間のひとつ。

1970年のCTI盤『Red Clay』は、プロデューサーに『ヒットを書け』と注文されて生まれた曲だった。フレディ・ハバードによれば、仲間のジャズマンたちは『おまえ、そんなダサいものを書いてるのか』と嘲笑したという。だが売れ線として注文された一曲は、のちに彼を代表する定番になった。当時けなした側が予期しなかった転倒だ。

Hub-Tones のように歌うトランペットで知られるフレディ・ハバードが、1965年録音の集団即興の極北〈Ascension〉に加わっている。整ったハードバップの旗手が、うねりだけで押し切る最も過激なフリージャズの現場にそのまま立っていた、という取り合わせが意外だ。

1958年の Moanin' は当初『Art Blakey and the Jazz Messengers』という素っ気ない自己名義盤だった。ところがピアニストのボビー・ティモンズが書いた冒頭曲があまりに親しまれ、レコードごとその曲名で呼ばれるようになった。看板はブレイキーでも、盤の名を決めたのは脇にいた作曲者だった。

1961年、シダー・ウォルトンは自作曲「モザイク」をアート・ブレイキーのジャズ・メッセンジャーズのリハーサルに持ち込んだ。演奏したフレディ・ハバード、カーティス・フラー、ウェイン・ショーターの3人は、ウォルトン本人いわく「コーンフレークでも食うみたいに」曲を平らげ、作曲者本人より上手く弾いてしまった。

1960年代、フレディ・ハバードは舞台に立つたびに『リー・モーガンと比べてどうか』と値踏みされていた。本人いわく、その比較こそが自分を前進させ続けた原動力だったという。巨匠同士の余裕ある共存に見えた裏で、実際は絶えざる競争意識が支えていた。

1961年の Mosaic はアート・ブレイキーの名前で記憶されているが、表題曲を書いたのはリーダーでも管楽器陣でもなく、ピアノ席のシダー・ウォルトンだった。バンド名で棚に並ぶ一枚の芯が、クレジットの小さい活字の側から出ている。